Старовинні меблі в стилі ампір: як вибрати справжні предмети

Стиль ампір – від французького “empire”, імперія. Виникає у другій половині XVIII століття, штучним чином, утворюючись у середовищі квітучого неокласицизму, ампір набуває самостійної завершеності за наказом наполеонівської імперії на початку XIX століття. Штучність розвитку наступного стилю після пізнього класицизму обумовлюється бажанням оточити себе величністю, пишністю колись властивої римським імператорам, прагнення апофеозу, високої античної театральності. Цей період знову повертає мистецтву масштабність та монументальність. По суті стиль ампір має грубий політичний сенс, приносячи крізь художні твори живопису, інтер’єру, архітектури – філософію імператорського Риму, єгипетські мотиви, як протилежність ідеям демократії Афін і республіканського Риму, першим натхненником акуратного класицизму.

Створення цього стилю припало на плечі двох французьких архітекторів-неокласицистів П’єра Фонтену, Шарля Персьє, що змінили естетику, художні форми заради нових оригінальних мотивів. 

Історія ампіру показує – останній “королівський” художній стиль, як і його попередники так само служить насамперед цілям репрезентації.

                               Стиль ампір в меблі, ознаки автентичності

Широким поширенням, дивовижного стилю будуть знайомі архітектори Фонтен та Персьє. Спроєктувавши свій альбом меблів, інтер’єрів, в 1801 році, самі того не розуміючи, оприлюднили новий стиль ампір, саме цей проєкт був особливий, тому що роботи надані в ньому широко використовували мотиви давньоєгипетського прикладного.

Найвідоміший у цей період художник Жак Луї Давид, крім чудового живопису, прославився своїми зразками меблів і зміг вплинути на цю галузь.

Подібними речами займалися також інші майстри, сучасники вище за згадані. Персьє і Фонтен були знайомі з відомими на той момент меблярами, Жоржем Жакобом, Жакоб-Демальте, їхня майстерня відкривала життя виробам нового стилю, вирушала в зовсім інші країни та куточки землі. Оцінку автентичності першокласних меблів ампіру, раджу визначати за клеймом, багато майстерень працювали, кожна мала свій знак.

Створення меблів цієї епохи має характер прямого запозичення. Зовнішні площини ще голих форм корпусних меблів, що обробляються, строгими елементами класичної архітектури – балюстради, карнизи (помірно профільовані), фронтони, колони та пілястри з капітелями. Менший формат меблів прикрашався наступними декоративними елементами, майже без найменшої зміни перенесеними з античних зразків: каріатиди, атланти, сфінкси, грифони, левові лапи, орли, лаври, мечі, смолоскипи, щити, атрибути міфологічних богів тощо. При цьому майстрам ампіру не вдається з великим успіхом органічно вписати строгим формам – античний різьблений, бронзовий декор. Цей випадок був певною мірою кроком назад, якщо порівнювати зі стилем минулої епохи. Меблеві форми запозичують мотиви античних мармурових, бронзових пам’яток. Масивні архітектонічні предмети, ліпляться класично архітектурними способами й часом нагадують грецькі храми.

Монолітні шафи можуть похвалитися гладкою поверхнею з симетричними бронзовими накладками, вуглуватістю, наявністю строгих кубічних форм. Періодично стіни шафи, зовсім позбавлені дрібниці.

Турбота про комфорт сидіння, зовнішню красу простежується в знайомих м’яких, тепер спрощених згинах стільців, крісел. Улюблена символіка античності знаходить місце у формі боковини диванів, часто застосовується мотив достатку рогу. Царги столів оздоблюють фризо-подібним бронзовим орнаментом. Новинками світу форм меблів, після збагачення ампіром, стали такі предмети: призначені для складання фарфорового посуду, круглі столи для сервування, вузька вітрина, вузький сервант, книжкова шафа з трельяжем, рекам’є: різновид канапки. Стиль ампір, включає форми великих круглих столів, круглих столів малих розмірів, так звані гефідони, великі циліндричні тумбочки, туалетні столики. Комоди втративши свою популярність, частково змінені низькими двостулковими шафками з мармуровими плитами, періодично виконуючи функцію консолей. Секретери, які мають колишню популярність, тільки тепер зі злегка зміненими, більш закритими формами, внутрішні скриньки яких обробляються благородною деревиною, дзеркалами та іншими матеріалами за смаковими уподобаннями. Популяризуються дзеркала типу “псіше”. 

Ознаками стилю ампіру, крім архітектонічних вище описаних меблів, може бути  інший напрям, що склався трохи пізніше. Йому притаманне широке використання пластики бронзи. Зокрема, проєкт Персьє та Фонтену, меблі – багаті форми якої супроводжують декоративні елементи бронзи, мали тоді високий попит. Такі вироби, замість звичайних підлокітників, опорних засад, мали відлиті бронзові фігури тварин, поверхня яких оброблялася орнаментом. Після, меблі ампіру рясніють бронзовою пластикою, перенасичуються нею.

З’являються навіть меблі, що повністю складаються з позолоченої бронзи.

Слід звернути увагу на лейтмотив декорування зброї, часте використання букви N (ініціал Наполеона). Таке декорування не тільки пишно прославляло успіхи військової справи, першого французького імператора, але дозволяє тепер нам легше оцінити стилістичну приналежність. Техніка інкрустації меблів, практично повністю перестає використовуватися у цьому стилі. 

 Матеріалами меблів ампіру виступали такі породи деревини: махагоні, чорне дерево. Світлі породи: горіх, черешня, ясен, лимонне дерево, клен. Оскільки червоне дерево важко піддається декоруванню, основне оздоблення – позолочена бронзова пластика.

Дизайн європейського ампіру

Інтер’єр ампіру, поєднує в собі строгість класики та виняткове багатство військового оформлення, тому передбачається використання чистих, насичених фарб. На стелі зазвичай переважає використання білого кольору, з мінімальним декором по кутах, або стелі експонуються відповідно до античності.

Описуючи інтер’єр даного періоду, неможливо забути сказати про велику масивність, монументальність всіх предметів декору, до того ж поєднуючись із широко відомою статичністю, все це мало нормативний характер.

Не звертаючи увагу на громіздкість, інтер’єри ампіру відомі естетикою спокою, врівноваженістю та найсуворішою симетрією. Вони спокійно насолоджуються самотньою, холодною урочистістю. Приймають звичку настилати підлогу паркетом, користуючись кольоровим деревом. Стіни періодично затягують тканинами, штучно драпірованими як театральний одяг, замість тканин, хтось клеїть шпалери з простенькими малюнками. Світлі тони, введені в інтер’єр, пом’якшують строгість ліній, корпусний європейський вінтаж архітектурних форм  збалансовує загальну картину сприйняття.

Крім відомого білого кольору інтер’єри ампіру використовують велику кількість характерних відтінків червоного кольору. Його заведено вважати потужним та енергійним. Старовинні меблі виготовлені з дорогих порід дерева, зазвичай оббиті дорогоцінним текстилем, у зв’язку з численними варіаціями форм, слід оригінально поєднувати європейський вінтаж в лиці мініатюрних журнальних столиків і величезних шаф з навислим фронтоном. Освітлення так само відігравало роль в інтер’єрі приміщення, багатоярусні люстри, що доповнювалися дрібними світильниками.

Реставрація  меблів ампір

  Реставрація меблів ампір, буде являти собою план необхідних втручань. Як правило, першим буде механічне очищення поверхні, що вимагає розчищення накопиченого шару пилу, пензлем, підхожою ганчіркою. Моменти серйозної забрудненості забираються хімікатами. Зняття лакового покриття – не відбувається без розчинників і змивок, нанесені поверх захисного шару вони вступають у хімічну реакцію, змушуючи лак відшаровуватись, після чого фінішне зняття захисту, проходить механічним шляхом, повільно, акуратними рухами, намагаючись не залишити слідів на деревині. 

  Наступний етап, відновлення різного роду втрат основи та її захист. Зняття захисних шарів, краще оголює дефекти, оглянувши меблі, вони відразу впадуть у вічі.

• Вибоїни, дрібні тріщини – цілком легко заповнюються дерев’яною шпаклівкою (деревний пил) замішуючи на різного роду клеях, як синтетичних, так і натуральних.
• Старовинні меблі досить тендітний експонат, тому найімовірніше наявні втрати (відсутні елементи), такі випадки вимагають доповнення з масиву дерева, тієї ж породи що й оригінальні меблі. Елемент доповнення сідає на осетровий клей, тріщини, закладаються вищезгаданою шпаклівкою дрібної дисперсії.
• Отвори від цвяхів і відколи верств дерева заповнюють реставраційними латками, простіше кажучи, звичайними шматками дерева, потрібних розмірів, текстурою, напрямом волокон. Клей використовується той же, але для вищого проникнення, спочатку деревина просочується або додається прямо в клей вода зі спиртом.
• Шпон, що зносився – замінюють новим.
• Ходи жуків точильників. Цей момент особливо важливий. Слід зауважити, чи не з’явиться більше свіжих отворів. Якщо дерево заражене в цей момент, його потрібно усунути від інших дерев’яних виробів.
• Зробити профілактику деревини біоцидними препаратами.
• Зміцнення внутрішньої частини дерева. Поїдений жуками експонат, усередині перетворюється на губку, рівень витривалості дерев’яного елемента слабшає. Зміцнення відбувається внаслідок просочення різноманітними консервантами, клеї вводяться всередину отворів, заповнюючи порожнини всередині, вбираючись, зміцнюючи. Доповнення невеликих отворів можливе деревною шпаклівкою, замішаною на полівініловому спирті.
• Кінцеве оздоблення відбувається з урахуванням можливості покриття предмета завершальними тонувальними лаками.