Китайский фарфор — изысканность, которую невозможно подделать
Что такое фарфор?
Фарфор – керамический материал, который изготавливается путем нагревания глины в печи при высоких температурах (1200-1400С). Такой высокий уровень температуры в сочетании с качественными материалами образует прочную, полупрозрачную и стекловидную керамику. Керамические изделия бывают самые разнообразные: посуда для еды, напитков, вазы, промышленные, технические элементы.
Каолин является основным ингредиентом, а также в смесь добавляют полевой шпат, стекло, кварц, петунт или алебастр. Фарфор ручной работы можно изготавливать на гончарном круге или заливать в формы с последующим выжиганием в печи, чтобы закрепить форму. Для декорирования используют глазури и краски.
Фарфор – материал из тщательно отобранной фарфоровой глины или гончарного камня с помощью дозирования, формирования, сушки и обжига. По сравнению с керамикой старинный фарфор имеет более твердую текстуру, более прозрачную структуру и более нежный блеск. Поэтому он постепенно вытесняет керамику.
Происхождение материала
Английским фарфор – “china”, так как впервые он был изготовлен именно в Китае.
Вперше китайський фарфор появился еще во времена династии Шан. Однако это был немного другой материал. Техника изготовления «созрела» только при династии Тан. За правлением Сун появилось множество известных печей: Цзюнь, Ге, Гуань, Ру, Дин – «Пять великих печей».
Цзиндэчжэнь – столица производства сине-белого фарфора ручной работы во времена династии Юань. Позже этот китайский фарфор станет образцом для керамических изделий.
Династия Мин унаследовала и развила традиции династии Сун.
Классический и изысканный фарфор династии Цин поражает своей нежностью и роскошью.
Обычная трехцветная китайская фарфор и пятицветная фарфор периода Канси, порошково легированная цветная фарфор периода Цяньлун – изысканные керамические изделия, известные за границей.
Самыми известными провинциями производства фарфора были:
Цзянси;
Хунань;
Фуцзянь;
Гуандун;
Хэбэй;
Шаньдун.
Четыре великих фарфора
Существуют основные 4 вида фарфора:
сине-белый;
сине-белый китайский фарфор с рисовым узором;
порошково легированный цветной фарфор;
цветной глазурованный фарфор.
Еще существует статуэточная фарфор, фарфор из яичной скорлупы и пятицветный фарфор.
В течение длительного времени китайские мастера пытались достичь белизны и прозрачности.
Со времен династии Хань и Тан китайский фарфор экспортируется по всему миру. Он способствует экономическому, культурному обмену между Китаем и внешним миром, глубоко влияет на традиционную культуру.
Декорирование
Краски и глазури эволюционировали на протяжении столетий. Палитра «уцай» (то есть «пятицветная») использовалась в период Ванли (1573-1619) и стала основой для палитры famille verte, которая стала распространенной в период Канси (1662-1722). Эта палитра состояла из зеленого, синего, красного, желтого и черного цветов.
Палитра “familie rose” была зачаткована в 1720-х годах и отличалась ярким розовым цветом. Розовый цвет был получен путем добавления небольшого количества золота к красному пигменту.
В 18 столетии было внедрено много техник, были введены такие глазури, как медно-красная и фламбе.
Характерной чертой сине-белого фарфора 15 века был эффект «нагромождения»: кобальтово-голубой цвет под глазурью концентрировался в определенных участках, просачивался сквозь глазурь и превращался в сине-черный цвет. Впоследствии китайские мастера освоили технику обжига сине-белых изделий, чтобы достичь более равномерного кобальтово-синего оттенка.
Подглазурная красный роспись был сложнее за синий, так как оксид меди, который использовали как краситель, было тяжелее контролировать. Выпадение оставляло красно-серые участки.
Первым императором династии Мин, которая должна была править Китаем 300 лет, был Чжу Юаньчжан. Он был решительно настроен восстановить господство китайского стиля при дворе. Сине-белый фарфор изготавливался по дизайну, который соответствовал китайскому вкусу. Правитель несколько раз запрещал внешнюю торговлю. Импорт кобальта был нарушен, производство сине-белого фарфора упало. В течение короткого времени в конце 14 века большинство изделий украшали подглазурной красной росписью.
Атрибуция
Гончары копировали китайскую керамику сотни лет, в том числе ради наживы. Сегодня купить китайский фарфор можно по всему миру в авторитетных аукционных домах, антикварных салонах и на специализированных интернет-сайтах.
Антикварный китайский фарфор поражает разнообразием форм: коллекционные тарелки, китайские вазы, фарфоровые статуэтки – и росписей. Долгое время секрет производства твердого фарфора был известен только в Китае. Так фарфоровые изделия считались очень экзотическими и ценными на Западе: их экспортировали в Европу индийские, арабские торговцы, позже – голландцы, англичане. С увеличением спроса на керамические изделия, китайские сервизы, вазы, статуэтки начали использовать для отделки домов и даже дворцов.
Самым древним найденным на сегодня сине-белым посудом являются храмовые вазы 1351 года. Они демонстрируют мастерство, что свидетельствует о том, что техника подглазурной росписи была хорошо развита в то время, вероятно, возникла во второй четверти 14 века.
Кобальтовый синий цвет импортировали из Ирана, вероятно, в форме теста. Его размалывали в пигмент, который наносили на твердый фарфоровый посуд. Потом изделие глазуровали и обжигали.
Европа, Япония и Юго-Восточная Азия были важными экспортными рынками. Сосуды имели много полос декора: расписанные китайскими мотивами – драконами, волнами, цветочными завитками. Купить китайский фарфор хотели во всем мире.
Гончары Цзиндэчжэня также изготавливали изделия, чтобы удовлетворить потребности ближневосточного рынка. Большая посуда была плотно украшена геометрическими узорами, вдохновленными исламскими металлообрабатывающими работами или архитектурным декором.
Надглазурные эмали – эмалевый декор на поверхности глазури, которая уже была выжжена. После росписи изделие обычно выжигали во второй раз, но уже при более низкой температуре. Это было нововведение династии Цзинь: утилитарные изделия.
За императоров династий Мин (1368-1644) и Цин (16
Наиболее дорогая техника – доукай, известна контрастными цветами. Кобальт использовался под глазурью для окрашивания контуров и участков голубого цвета. Затем изделие глазуровали, обжигали при высокой температуре. Для заполнения узора наносили цвета поверх глазури, с последующим обжигом при более низкой температуре.
Способ вырезания, обработки и глазурования основы сосуда менялся от одной династии к другой. Это может стать полезным при датировке и атрибуции.
Форма керамики также эволюционировала со временем. Например, династия Сун была вдохновленной природой.
Если китайская ваза или чашка выглядят непропорциональными – это может свидетельствовать об обработке горловины.
Клейма правления указывают на династию и императора, для которого было изготовлено керамическое изделие. Но клейма часто копировали, поэтому они не всегда свидетельствуют о подлинном возрасте.
Чтобы оценить состояние керамики, определите год изготовления и является ли она императорского качества. На неимператорской фарфоровой посуде 17 века могут быть следы песка на дне или пыли из печи, или дефект обжига.
Символика
На протяжении столетий китайский фарфор был своеобразным полотном для сложного языка символов, что говорили о культурных ценностях, верованиях. Таким образом предметы повседневного употребления превращались в носителей культурной мудрости, талисманы удачи.
Понимание символов не только влияет на цену изделия, но и помогает лучше понять китайскую культуру перед тем, как купить китайский фарфор.
Восем благоприятных символов (бацзисян) – одна из важнейших групп мотивов в китайском отделке фарфора. Они появились под влиянием тибетского буддизма во времена династии Юань (1271-1368) и трансформировали китайское декоративное искусство. Колесо Дхармы обычно выступает центральным мотивом, восемь спиц которого олицетворяют Восьмеричный путь буддизма. Рядом – раковина – распространение буддийских учений. Флаг Победы и Зонтик часто появляются как парные мотивы и символизируют триумф над невежеством, защиту от вредоносных сил. Цветок лотоса – метафора духовного пробуждения. Ваза с сокровищами, которую часто рисовали переполненной драгоценностями и священными предметами, олицетворяет неисчерпаемую природу духовного богатства. Пара Риб – гармония, а Бесконечный Узел – взаимосвязанная природа всех явлений.
Восемь сокровищ (Бабао) – уникальное китайское толкование процветания и удачи. В основе – Пылающая Жемчужина, часто изображается как сфера, что светится или горит, символизирует как материальное, так и духовное просветление. Двойные ромбы (фаншен) и каменный звон – гармония. Материальное благополучие находит свое выражение через двойные монеты и золотые и серебряные слитки. Пара рогов носорога и коралл добавляют природные элементы к этой коллекции, что символизируют удачу, долголетие. Скипетр Жуи – символ власти, авторитета. Когда все восемь сокровищ появляются вместе, они создают мощный визуальный язык успеха, самореализации.
Животные и мифические существа. Антикварный китайский фарфор часто содержит изображения реальных и мифических существ. Чаще всего встречаются рисунки драконов (лонг) – высший символ императорской власти, божественного правления. На императорском старинном фарфоре пятипалый дракон появляется в бесчисленных вариациях, часто он гонится за горящей жемчужиной сквозь облака или волны. Феникс – небесный спутник дракона, воплощает женскую власть и добродетели. Вместе они – воплощение символа идеального брака (инь и ян ). Кажан – счастье, а журавль и олень – долголетие и успех. Лев – охранник, а цилин, что объединяет черты разных животных, появляется только в мирные времена, при мудром правлении.
Растения и цветы. На вершине этого «сада» – пион – «царица цветов», неофициальный национальный цветок Китая. Она символизирует богатство и честь, изысканность. Лотос воплощает буддийскую концепцию преодоления мирских забот для достижения просветления. Бамбук, сосна и цветок сливы вместе символизируют стойкость и настойчивость. Сочетание силы и гибкости бамбука говорит об идеальном характере, вечнозеленая сосна олицетворяет непоколебимые принципы. Хризантема – устойчивость и целостность. Персик ассоциируется с бессмертием через связь с богиней Си Ван Му и приносит собственный набор благоприятных ассоциаций в декор фарфора.
Космические символы. Иероглиф Шоу символизирует долголетие, встречается в бесчисленных вариациях: от строгого шрифта печати до сложных декоративных форм, где символ становится рамкой для других благоприятных мотивов. Он отражает вечное желание человечества о долгой и полноценной жизни. Иероглиф Фу для счастья, символ Сі «двойное счастье» привносят собственную благоприятную энергию в декор фарфора. Символ тайцзи, известный на Западе как инь-ян, вероятно, является самой сложной философской концепцией в китайском декоративно-прикладном искусстве.
Богатый символический словарь китайского фарфора превращает функциональные предметы в источники культурных кодов и познания человеческих стремлений. Сложная система символов демонстрирует удивительный способ превращения обычных вещей в носителей смысла.
Антикварный китайский фарфор ценится за свое культурное значение, за способность говорить сквозь времена, делиться древней мудростью с новыми поколениями.
Купить китайский фарфор – означает не просто приобрести вазу или сервиз, а прикоснуться к многовековой традиции, где каждый узор и каждая деталь – носители истории и культуры.
