Дебютанты-коллекционеры, любители изысканного интерьера или просто заинтересованные в сфере антиквариата, наверное, задаются вопросами: а что именно представляют собой антикварная мебель, чем они отличаются от винтажа, куда смотреть, чтобы заметить те или иные признаки оригинальности? В этом тексте мы рассмотрим основные рисы настоящей старинной мебели, их аутентичность для коллекционирования или обустройства личного интерьера и дадим определение понятию “антикварная мебель“.
Способы определения старинной мебели
Старинная мебель, как и другие антикварные вещи, также подлежат следующим шаблонам экспертизы, которые и характеризуют их ценность:
возрастная
материальная
историческая
художественная
Определение ценности мебели в первую очередь базируется на визуальном изучении использованного материала: виде древесины, шпона или комбинации различных пород дерева, из которых сделано изделие. Такой подход анализа сразу помогает в исследовании, давая приблизительное понимание возрастной категории, принадлежности к конкретным регионам (где использование обычно территориально популярного материала было преобладающим), периоду в истории, а также, что самое главное выбран автором ресурс в своем изделии, и присутствие особой технологии (например, разные виды инкрустации), конфигурация тяжелых резных элементов показывает аутентичность, считаясь одним из многих критериев оценки их стоимости.
Преобладающие породы древесины в старинной мебели по хронологии
С XVII века до его середины чаще использовали разные виды дуба и местные породы. С конца XVII до середины XVIII века антикварная мебель изготавливались из ореха и локально распространенных местных пород. С середины XVIII по середину XIX века мастера отдавали предпочтение махагони, еще популярными были экзотические породы древесины. С середины XIX по конец XX века – красные виды древесины и другие породы. Конечно, пример этой хронологии является довольно плавающим, так как он охватывает только то, чему большинство отдавало свое предпочтение, но это не означает, что в эти периоды не использовались другие материалы. Поэтому понятно, что материалы мебели могут много сказать, если делать выводы, синхронизируя их с другими видами наглядной экспертизы.
К визуальному наблюдению также относится изучение художественной стилистики. Поскольку антикварная мебель представляет собой полноценное произведение искусства, принадлежность к конкретным стилям и авторам придает таким предметам художественную ценность. Благодаря определенным особенностям стиля становится легче датировать предмет, параллельно получая представление о его ценности и возрасте, расширить или, наоборот, сузить возможное сочетание с изделиями других стилей и вписать в разную структуру дизайна интерьера.
Необходимо обращать внимание на, казалось бы, неважные, необычные отличия или характеристики, например, стили остекления в антикварных книжных шкафах, буфетах, поскольку стиль может существенно помочь датировать изделие, так как история производства мебели тесно связана и буквально зависима от освоения человечеством в разные периоды новых технологий и манипуляций с материалом, в том числе и со стеклом. Первые застекленные дверцы, которые обычно имели квадратные формы (из-за простоты этой геометрической фигуры), плотно сидели, крепко держась в своих осередках. Примером этого могут служить мебель периода 1690-1730 гг. А вот когда качество стекла достаточно повысилось (например, во второй половине XVIII ст.), оно, в свою очередь, легче стало поддаваться различным обработкам, поэтому панели приобрели новые формы, более сложные и изысканные, а значительные по размерам осередки постепенно заменялись деревянными, металлическими ободками “астрагалами” (иногда использовали стеклянные ободки) с такими же удлиненными, когда-то вытянутыми формами, еще в форме бевелов. Маленькие панели были очень распространены на протяжении всего XVIII века, а дверцы с одной большой панелью начали повсеместно изготавливать только в XIX веке.
Обязательно исследуйте мебельную фурнитуру антиквариата, обычно она является металлической (латунь, медь, бронза и другое), но могут быть также использованы фарфор, дерево. Интересный факт: даже вид ручки может нам сказать, к каким регионам можно преимущественно отнести изделие. Например, в английской, американской мебели 1700-1800 годов очень распространенным является образ “Bail Pulls”, а вот по стилистике, в которой изготовлена ручка типа “Бейл”, можно определить, середина это или конец XVIII века. Чаще обращайте внимание на внутреннюю сторону ящика от ручки. Если заметно присутствуют следы замены, вероятно, что внешняя сторона была переоблицована. Такие замены были довольно распространенным явлением в период Викторианской эпохи: следуя моде, латунные ручки заменялись круглыми деревянными, а затем возвращали латунные ручки, желая выдать относительно новые за старинную мебель.
Важной признаком антикварной мебели – являются тяжелые механизмы конструкции, необычные для сегодняшней техники исполнения этих механизмов, что свидетельствует об аутентичности мебели. Они обычно могут казаться хитроумными и сложными, но сложность обуславливает их долговечность при надлежащем сохранении. В качестве примера возьмем известный голландский игровой стол; тип таких столов на самом деле был очень популярным и не является приобретением исключительно рук мастеров мебельных дел Голландии. Короче говоря, раскладные механизмы также зависят от качества изготовления и своего возраста. В большинстве первые столы таких типов имели одну ножку, которая выдвигалась за счет простого механизма петель и стержня. Уже более ценным (в денежном плане), с довольно тяжелой конструкцией, был механизм концертины; он был удобнее в своем использовании и имел еще несколько преимуществ технического характера. XIX века снова принесло небольшое интересное нововведение относительно механики игрового стола: теперь крышка стола могла крутиться на стержне и откидываться.
Переходя к теме признаков оригинальности, необходимо коснуться штампов и знаков известных гильдий, мастерских плотников, которые специализировались на изготовлении мебели. Например, название гильдии “Jurande des menuisiers ebeniste”, которая имела клеймо “JME”, изготовленные мебель в этой мастерской с наличием их знака гарантировали высокий уровень исполнения и обеспечивали отличную качество своих изделий. Определение знаков, принадлежащих известным мастерским, могут быть довольно весомым аргументом для подтверждения оригинальности произведения, являясь хорошим поводом для высшей ценности антиквариата, а по некоторым гравировкам можно так же попробовать датировать предмет.
Наличие патины, небольшие потертости, присутствуют незначительные дефекты – также важные признаки оригинальности, и не нужно упускать эти детали при исследовании, так как антиквариат это старинная мебель, а мебель (даже если и старинная) является предметом быта, который был тесно связан с повседневной работой обычных людей и не всегда имел цель исключительно декоративную. Оригинальность можно подтвердить, обратив внимание на то, соблюдена ли технология изготовления в работе с материалом. Следует помнить, что в большинстве случаев работа была ручной, а значит, будут присутствовать небольшие неровности в обработке определенных элементов. Чаще всего следует обращать внимание на внутреннюю обработку, где есть возможность дотронуться до голой древесины и почувствовать пальцами рук легкую шероховатость с ее фактурой, в отличие от идеально гладкой поверхности.
Оценка состояния, консервация, реставрация мебели
Оценка состояния также является неотъемлемой частью экспертизы мебели, поскольку признаком антиквариата является то, что ему минимум 50 лет и больше. Старинные вещи, особенно бытового характера, довольно трудно найти в идеальном состоянии, и, наоборот, встретив слишком хорошо сохранившийся антиквариат, возникнет еще больше вопросов. Но если хорошая сохранность вызывает только недоверие и требует тщательной экспертизы, то наличие довольно серьезных механических повреждений, естественных дефектов материала мебели вместе с большим количеством утрат может очень серьезно обесценить антикварный предмет. Именно из-за этого в разные времена люди прибегали к наивной, иначе говоря, непрофессиональной, часто труднообратимой реставрации. Поэтому, кроме наличия повреждений, утрат, стоит также вглядываться, не присутствуют ли на предмете следы поздних реставрационных вмешательств: дополнение утрат несоответствующим материалом, использование адгезивов с сомнительными характеристиками или непрофессиональное тонирование.
Подходя к теме реставрации, следует помнить, что старинная мебель, как произведение искусства, несущее культурную ценность, в отличие от сегодняшних предметов удобства, декора интерьера и быта, требуют соблюдения определенных норм ухода:
обеспечение от прямого попадания солнечного УФ-излучения;
сохранение от влияния теплового излучения;
сохранение постоянной температуры;
поддержание стабильного уровня влажности в помещении;
уборка наслоений пыльного загрязнения;
обработка специальными средствами для мебели.
Все выше перечисленные меры – своего рода обязательная консервация, которая помогает сохранить, локально восстановить состояние и аутентичность мебели во время длительного нахождения в одном помещении, местах продажи антиквариата, различных антикварных лавках, салонах или на аукционах.
Из-за того, что большая часть антиквариата достанется людям, которые занимаются коллекционированием, возможно простым ценителям изысканного вкуса в дизайне своего интерьера, реставрация будет представлять собой частный тип, где задача следующих реставрационных вмешательств определяет частное лицо, исходя из советов профессиональной экспертизы состояния и своих личных взглядов, вкусов, потребностей.
А поскольку кроме основного ресурса – дерева, в мебели присутствуют также декоративные элементы и фурнитура, что вполне могли изготавливаться из других материалов, как декоративная техника интарсии, где фламандские мастера декорировали мебель перламутром, камнями разных цветов, мрамором. Известный Андре-Шарль Буль, например, врезал в толщину древесины, латунь, олово, слоновую кость с панцирем черепахи то реставраторам нужно разбираться во всех этих материалах, большинство может быть довольно капризными по отношению к растворителям или клеям, других механических манипуляций.
Процессы реставрации деревянных предметов имеют несколько направлений: очистка поверхности, глубокая пропитка полостей консервантами, обработка антисептиками, декоративная и защитная обработка. Обогащение структуры основы, во время консервации осуществляется с целью повышения прочности, заполнения полостей в случае их очень глубокого местонахождения.
