Витраж (фр. vitrage, от лат. vitrum — скло) — техніка монумэнтального та декоративно-прикладного мистецтва, яка зазвичай є сюжетною декоративною композицією зі скла. Класичний вітраж виготовляється із кольорового скла, фрагменти якого поєднуються перетинками з металу, який зпаюється в місцях з’єднання. Для з’єднання використовується олово та свинець, як метали, що ллегко поддавались обработке.
Несмотря на то что стекло как декоративный материал было изобретено в Древнем Риме все же периодом расцвета техники витраж стала эпоха Средневековья. Витражами декорировались многочисленные стрельчатые окна готических соборов Европы и замковая архитектура. Витражи в окнах готических соборов применялись не только с эстетических соображений, а и в связи с неумением средневековых мастеров выплавлять качественное стекло больших размеров. Именно эта несовершенность технологий Средневековья привела к тому что площадь окна набиралась из многочисленных фрагментов которые очень быстро стали выглядеть как стеклянные мозаичные композиции преимущественно религиозной тематики.
Фрагмент витражей собора Сент-Этьен
Фрагмент витражей Собора в Шартре
Ранние европейские витражи относятся к XI-XII ст. и принадлежат к романскому стилю. Орнаментальные витражи уже в романскую эпоху сосуществовали с витражами сюжетными. Среди наиболее ранних примеров — витражи Германии и Франции. Особое место в создании витражей эпохи готики заняла Франция, страна, где готическая архитектура фактически родилась и которую соседние страны считали образцовой. Чем больше становились окна готических соборов, тем больше становились и витражи. Судьба монументальной живописи на стенах готических соборов значительно уменьшается из-за фактического исчезновения стены, прорезанной стрельчатыми окнами. Окна готического собора Парижской Богоматери уже были 12 метров в высоту.
Аугсбургский собор. Изображение пророка Даниила (XI-XII ст).
Витражами украшали не только соборы, а и небольшие каплицы в замках вельмож и короля. Наиболее прославленная готическая каплица это Сент-Шапель в Париже, построенная в 1243–1248 годах. Каплица имеет высокие подмурки, тогда как верхняя часть — настоящий стеклянный фонарик, стены которого целиком заполнены витражами.
Интерьер каплицы Сент-Шапель (Париж)
Интересным явлением в истории европейского искусства являются фламандские витражи. Фландрия (Южные Нидерланды) быстро стала великим центром витражного искусства, заимствовав эту технику из Франции. Витражи из Фландрии не были полихромными, так как им не были известны рецепты цветов как использовали французы. Фламандцы изготавливали витражи, имея в репертуаре лишь два цвета — черный и желтый. Третьим цветом невольно был прозрачный, то есть ничем не окрашенное стекло, что увеличивало освещение полутемных помещений. Бедную цветовую гамму пытались компенсировать за счет детализации изображений, следовательно, фламандцы мастерски дополняли изображения деталями одежды, украшений, шляп и гербов. Даже эти витражи, что не впечатляли многоцветием, дорого стоили и были одной из статей национального экспорта. Особенно ценили фламандские витражи в Британии. В XVI ст. витражистам удалось найти технику эмалирования. Это обогатило цветовую гамму фламандских мастеров.
Св. Екатерина (Северные Нидерланды), Государственный музей Амстердама.
Начиная с эпохи Возрождения искусство витража начинает постепенно увядать. На смену Великим площадям окон приходят расписные стены и потолки, скульптура и барельефы. Где витражи не исчезают полностью. в эпоху Возрождения, но уступают место (из-за значительных затрат и большой трудоемкости) . С приходом эпохи барокко о витраже забывают окончательно. Все меняется только в ХІХ ст. когда в эпоху романтизма и историзма европейцы пытаются вернуться к искусству предыдущих столетий.
Мастера Западной Европы начинают работать над восстановлением призабытых технологий и открытием новых (новые рецепты варки стекла, его окрашивания, использования меди вместо свинца в перегородках и т.д.).
Фрагмент витража XIX ст.
Возникают даже дешевые заменители витражей — роспись прозрачного стекла масляными красками без фиксации, наклеивание прозрачной бумаги с цветными рисунками на стекло.
Особенностью использования витражей в XIX ст. стало их использование не только в соборах. В эпоху эклектики витражами украшают дворцы старой и новой буржуазной элиты, новейшие общественные заведения — банки, железнодорожные вокзалы, выставочные павильоны. Как следствие меняются и сюжеты. Рядом с сакральными (библейскими) сюжетами предстают композиции светской и мифологической тематики.
Европейские витражи XIX ст. с религиозным сюжетом (слева) и историческим (справа)
Часть витражей XIX века очень приближена к современному им живописи а часть является стилизацией и копиями под витраж предыдущих эпох. На отдельное внимание заслуживают витражи объединения прерафаэлитов в Англии. Стилевым идеалом для прерафаэлитов было искусство раннего Ренессанса (до Рафаэля) и Средневековья. Это был и протест против умершего академизма, что считал произведения Рафаэля Санти образцами и переоценка устоявшихся художественных ценностей. Прерафаэлиты обращались к стилизаторскому восстановлению средневековой и ренессансной книжной миниатюры, к картинам библейской тематики. Особенно удачные образцы создал Эдвард Берн-Джонс (1833—1898). Витражи по его картонам удачно обыгрывают декоративность растений, надписей готическим шрифтом, условную одежду библейских персонажей с длинными складками.
Витражи созданы по картонам Эдварда Берн-Джонса
Особое место в искусстве витраж занял в эпоху стиля модерн (1890-1910 гг.), который пришел на смену стилям эпохи историзма (сер- др. пол XIX ст.). Накопленный опыт и совершенствование технологий создания витражей дали недолгий, но бурный расцвет витражных техник. В эпоху модерн наконец прошла отказ от копирования живописи, а возникают новые композиционные, колористические и стилевые тенденции с учетом витражной специфики. Среди городов, где сохранились значительные коллекции витражей эпохи модерн можно назвать такие европейские города как Вена, Париж, Лондон, Барселона, Манаус.
Витраж эпохи модерн.
Для искусства модерна характерно тяготение к природе, поэтому во всех видах искусства этой эпохи важное место занимают растительные орнаменты, кривые линии и невероятная пластичность форм. Витраж в модерне рассматривался как органическая часть архитектуры, поэтому он приобретает интересные формы и становится довольно неожиданным по месту своего размещения в интерьерах и экстерьерах.
Пример оформления модерном витражами входа здания и интерьера павильона.
В период модерна декоративные качества стекла ( его яркость и способность пропускать свет) художники начинают использовать не только в классическом витражном искусстве. Впервые за всю историю витраж начинают активно использовать не только как монументальную технику а как технику отделки декоративно-утилитарных предметов – скульптуры, предметов освещения, ювелирных изделий.
Подвеска-бабочка с женской фигурой и настольная лампа эпохи модерна.
Известный дизайнер Тиффани совершенствовал как производство самого стекла, так и технологию изготовления витражей. Владелец стекольного завода, он создал новые разновидности стекла. Его стекло не требовало дополнительной обработки поверхности и после нарезания по лекалам сразу можно начинать формировать будущий витраж. Вместо свинца Тиффани использовал перегородки из меди, а выложенный рисунок фиксировали оловянными пайками.
Процесс изготовления абажура в технике “тиффани”.
Началось изготовление витражных абажуров для электрических ламп, где витраж изготовлен на волнистой или дугообразной поверхности. Витражные абажуры Тиффани были очень популярны, хотя не были главной продукцией дизайнера, стали предметом копирования другими производителями.
Лампы Тиффани начала XX ст..
С уходом стиля модерн массовое создание витражей приостановилось. Но эксперименты с технологиями и новыми материалами не прекратились. В XX веке благодаря развитию технологий по изготовлению стекла стали возможными интересные эксперименты с этим материалом. Сакральный витраж в ХХ в. продолжил свою жизнь. Рядом с ним в XX веке возникает светский витраж который впитал в себя всю бурную стилистику постмодерна от условного символизма до абстракционизма.
Сюжетное разнообразие поражает. Это и идеологические сюжеты стран Социалистического лагеря, и абстракционизм Западной Европы и США, и гиперреализм, и сюжеты на остро-социальную и политическую тему.
Таким образом Витраж прошел сквозь века изменяясь и трансформируясь, пережив времена как возрождения так и упадка. Но он и до сих пор привлекает внимание художников благодаря своей необычной способности взаимодействовать со светом благодаря свойствам стекла.
